Возвращение в оттепель: почему театры всё чаще обращаются к эпохе шестидесятых

Современный российский театр переживает неожиданный поворот: режиссёры всё чаще обращаются к эпохе хрущёвской оттепели. Одни ставят пьесы 1950–1960-х годов, другие помещают в это время новых героев. Почему искусство спустя 60 лет вновь заинтересовалось тем периодом, на конференции в калининградском филиале Российского государственного института сценических искусств (РГИСИ) объяснила театровед Юлия Клейман.

Комфортное прошлое как побег от реальности

Эксперт связывает этот тренд с двумя явлениями: эскапизмом (стремлением уйти от реальности) и феноменом «нагори» — тоской по уходящему. Зрители, даже те, кто не застал оттепель, чувствуют себя в этой эпохе комфортно. В массовом сознании 1960-е и начало 1970-х годов стали символом стабильности — политической и экономической. Это время ассоциируется с возможностью «маленького личного счастья, свободного от страха за своё будущее».

«Они выступают как бы антиномией широко развернутой в киноиндустрии кампании по компрометации 90-х, которой нет конца, — заметила Клейман. — Рай оттепели и примкнувшего к ней брежневского застоя буквально противопоставляется постперестроечному аду».

Театровед, однако, подчёркивает, что такое противопоставление — упрощённое представление, распространённое массовой культурой. Реальные исторические процессы были куда сложнее.

Вампилов снова в моде

По словам эксперта, сегодня театры возвращаются не столько к идеологии шестидесятых, сколько к конкретным сюжетам. Самый яркий пример — творчество драматурга Александра Вампилова.

«Пьесы Вампилова вновь шагают по стране — что, возможно, удивит будущих историков театра», — отметила Юлия Клейман.

Театр как спасение от одиночества

Говоря о современном театральном процессе, эксперт обратила внимание на сложности, с которыми сталкиваются авторы при попытке рефлексировать над текущей реальностью. Наиболее чуткие режиссёры, по её словам, создают спектакли, «проникнутые ужасом перед реальностью и апатией».

Однако, подчеркнула театровед, «жизнестроительное начало» заложено уже в самом акте похода в театр. Посмотреть спектакль, особенно в компании единомышленников, — значит хотя бы временно избавиться от одиночества.

«Поход в театр становится практикой, противостоящей атомизации», — говорится в докладе.

Современный театр, таким образом, превращается в пространство, где можно либо окунуться в атмосферу комфортного прошлого, либо попытаться осмыслить непростое настоящее — в компании других зрителей, объединённых общим переживанием.